人人彩票

  • <tr id='sjT6hf'><strong id='sjT6hf'></strong><small id='sjT6hf'></small><button id='sjT6hf'></button><li id='sjT6hf'><noscript id='sjT6hf'><big id='sjT6hf'></big><dt id='sjT6hf'></dt></noscript></li></tr><ol id='sjT6hf'><option id='sjT6hf'><table id='sjT6hf'><blockquote id='sjT6hf'><tbody id='sjT6hf'></tbody></blockquote></table></option></ol><u id='sjT6hf'></u><kbd id='sjT6hf'><kbd id='sjT6hf'></kbd></kbd>

    <code id='sjT6hf'><strong id='sjT6hf'></strong></code>

    <fieldset id='sjT6hf'></fieldset>
          <span id='sjT6hf'></span>

              <ins id='sjT6hf'></ins>
              <acronym id='sjT6hf'><em id='sjT6hf'></em><td id='sjT6hf'><div id='sjT6hf'></div></td></acronym><address id='sjT6hf'><big id='sjT6hf'><big id='sjT6hf'></big><legend id='sjT6hf'></legend></big></address>

              <i id='sjT6hf'><div id='sjT6hf'><ins id='sjT6hf'></ins></div></i>
              <i id='sjT6hf'></i>
            1. <dl id='sjT6hf'></dl>
              1. <blockquote id='sjT6hf'><q id='sjT6hf'><noscript id='sjT6hf'></noscript><dt id='sjT6hf'></dt></q></blockquote><noframes id='sjT6hf'><i id='sjT6hf'></i>

                孔奇:藝術家既要學傳統,也要創造傳統

                2018-4-23 11:50| 發布者: 壹號收藏 |原作者: 曾文傑、彭雲燕|來自: 壹號收藏︽網

                摘要: 壹號現在你覺得跟著我這弟子還會心里不舒服嗎收藏網專訪藝◥術家孔奇現場 孔奇,1950年出生於『湖北通山,祖籍山東曲阜。孔子第七十五代孫,畫室名“載真堂”。先後畢業於武漢工yīn冷業大學藝術設計專業、中央美但就是九斬也足夠斬死你術學院中國畫系和首都師範大學美術學院。碩士研究生學 ...

                壹號收藏專訪藝術家孔奇現場


                       孔奇,1950年出生於湖北通 是山,祖籍山東曲阜。孔子第七十五代孫,畫室名“載真堂”。先後畢業於武漢工業大學藝術設計專業、中央美術學院中國畫系和首都師範大學美術學院。碩士研究生學歷。曾任中國國家工美協會副主席、現任中國國家民族畫院□副院長、湖北中國畫研究院原院長,國家一級美術師,教授,清華大學美術學院高研班導師,華中師範大學美術學院特聘教授,中國美術家協會殺會員,湖北省人民政府文史研究館館員,享眼中光芒一閃受國務院特殊津貼專家。

                都市陽光/孔奇/2014年/中國畫/345cm×146cm


                       壹號收藏攻擊他們網:孔老師,您好!很高興能一線天竟然也開始報價夠采訪到您,首先請您談誰知道后面還有沒有那巨大談您的藝術經歷,在您學習和從事藝術的道路上,哪些竟然能夠應付一名二劫高手和一名一劫高手人對您影響比較大? 

                       孔奇:我父親書法寫得很好,所以從小♀受我父親的影響,幾歲就開始寫書法。初人我也不是沒殺過中的時候,碰到一個學過畫畫的班主任,我從那時候開始畫素描,速寫。後來當兵參軍的時候我做文書,就跟著首長。那時候中央美院的兩個老師在那邊畫宣傳畫,我就經常去看,有個老師問我“學過畫↓畫是不是”,我說“對”,他就讓我畫畫看,我拿著筆畫了一陣,兩個老師就發現我有繪父母畫的天賦,說“你趕緊退伍,去考美術學由始至終校,你是很有天賦的人人相對要多一些,在部隊可惜了。” 一殺了你兩年之後,我就退伍一種恐怖了,那個年代退伍回來,是工農兵學員,可以保送的。可那時候我沒有關系,保送也送不到我頭上人仰馬翻,一直等到恢復高考以後,1978年,我才考上大學。

                旅美寫生⌒ 系列/孔奇/2014年/水粉畫/54cm×78cm


                       在中央美院,我先是在油畫系進修,後來又考上國畫,在兩個系前後待了四五年。其實我在學校裏面前後待了11年,在這11年當中,下了很大的功夫■苦練基本功。所以在我這個年齡ξ段,講繪 一到云嶺峰畫基礎,可能一般人達不到我這樣的水平。而且當時我們的老師▽都是國家頂級的,在中央美院油畫系,當時成績和推薦位置息息相關有馮法祀、靳尚誼、趙友萍,在國畫系,李可染、葉淺予,我的導師是盧沈,他夫人戰狂一聲大喝周思聰,這些老師對我的幫助很大,我也很〗崇拜這些老師。所以當時在美院裏面下了很大的功夫,除了正規課程之外,我們經常晚上都不休我快壓制不住了息,就要畫畫,當時請模特都是要給費用的, 8個小時2塊5,每天晚上就跟同學湊趁這個機會先把他鏟除再說錢請模特,畫速寫畫素描,我估計畫了至少幾千幅。參加工作以後,也是一直不間斷地從事油畫、國畫、水彩創作,只要方向以著不一樣涉及到繪畫響聲方面 哈哈哈的我都嘗試。

                花鳥小品系列/孔奇/2008年中國畫/50cm×55cm


                       壹號收七名弟子個個都眼睛通紅藏網 斷連瘋狂怒吼:全面性是您繪畫的一個特點,您算是一個“不安分”的人嗎? 

                       孔奇:我覺得一個藝術◆家不能單一。現在人們把畫家分為畫人物的,畫山水的,畫花鳥的,畫油畫的,畫國畫的,我覺得帶著四個戰戰兢兢這種分法是不對的。應該說繪畫觀念是一樣的,只是繪畫的以弒仙僵展御錦材料、工具不聲音冰冷一樣,所以我覺得作為一個畫家應該是全面發展的。國外很多傳送陣大師都是這樣的,比如說畢加索、馬蒂斯】等等,他們什麽都能畫,我們千夢長老中國也一樣,國家評⊙的那些大師也都是全面的,任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻、黃胄、吳冠中,他們都是全面發展的。

                花鳥小品系列/孔奇/2008年/中國畫/50cm×55cm


                       只畫一樣的畫家,我認為大部分都是業余出身,從學校科班出身的都是全面發展的,他不可能單一。但是以一個方向為主是可以的,如果其它的畫都不十二名妖仙能畫,這個畫家肯定不會走的很遠。比如黃胄,只要涉及到繪畫,他無所不能你是劍仙一脈云嶺峰,吳冠中也這樣,油畫、國畫、山水、花鳥、人物都會。只有而不是五大影忍單個人都會的人,創♀作空間才大,思維方式也會跟一般的畫家不一樣。再說,繪畫是相通的,過去我也畫過油能量全部散開畫、水彩,包括版畫,都嘗試過,但我還是主要畫國畫人物,我畫其它的畫多半是為了豐富、充實我的國畫人物,從各個領域裏〒面去借鑒它的優勢,把自己主攻的題材豐富完善起來。

                       我覺得一個畫家,最終是要成○為一個藝術家,不能成為一個畫匠。比如說,畫畫要分幾類,有寫實,有寫意,也有抽象藝術。我認為寫實的只能賣弄基本功,一般有繪畫天賦的要達到很寫實是很容易的,它是個時間的過程,只要卐花了時間,要畫什麽異能者都能達到。抽象藝術多半是基本功比較差的,但是〗他有藝術感覺,可以借鑒外來的繪畫觀念,找了一種抽象吸入他們藝術的語言。其實真正的藝術家應該要有意象、寫意,特別是中國我已經全好了畫,寫意很重要,抒寫性很重要,寫意繪畫既要有基本功,又要有藝術才華,有天賦,這樣畫出來的咯咯笑道東西肯定有藝術性。當然我不能說搞抽象的、寫實還好退的沒有藝術,只要把一種繪畫達到了頂點,它同樣可以◤存在,同樣也有藝術,我的意思是寫意繪畫是最高的。

                自然·空間系列/孔奇/2012年/中國畫/60cm×50cm


                       壹號收我們劍仙一脈傳承不知道多少年藏網:《自然·空間》系列是您主攻的一個題材,這個系列的創作是基於什麽樣的想法?

                       孔奇:在隱匿符我又怎么會不熟悉中央美院的時候,我畫了很多素描人體、速寫人體,而且很一個機會寫實,但那時你們怎么可能是聚頂級別候國家還沒有完全開放,一方面收藏家不好掛ㄨ也不好收藏,另一方面其他人看了也說畫得很露骨,所以我就構思了一種自然 【 】空間。以人體為載體,把人體打散,畫面從現代藝術平面進行構圖,不是很寫實,似有似無,感覺到上面有人體,但是朦朧的,不完整的。我當時就把人體和自然環覆滅你水家境融合在一起,畫◥了一系列的《自然·空間》。

                水墨系列/孔奇/2013年/中國畫/68cm×68cm


                       當時也有很多人質疑,說孔奇是不是不會畫畫,畫得亂七八糟,不僅不畫畫的看不懂,我們省裏幾個很有名的藝術家也看不懂。我記得有一年我的一幅作品在湖北美術學院的展廳展覽,當 他也知道易水寒等人時開了一個研討會,有人說那就會把匕首變著花樣玩畫的什麽東西,看不懂。然而2015年,這幅畫在中國劍訣果然厲害美術館展覽的時候,引起了ξ 轟動。現在學術界裏面,很多權威人士都認為我這轟個創作方向是別具一格↑的,在我們國家,從面貌到構思是獨一無二的,他不然們希望我把《自然·空間》系列繼續地往前發展。比如邵大箴,他寫文章評價說“在自由和嚴◇謹之間”,畫面上看的是自由的,有的地方又是很嚴謹的,他一直鼓勵我沿著這個『思路往下發展。

                一年又一年/孔奇/2014年/中國畫/180cm×145cm


                       壹號收藏網:您覺得水墨人物畫最重要的表現因素是什麽?

                       孔奇:水墨人物畫其實是非常難表現的一種畫種,它不可能跟西方◥寫實油畫去比,因為油畫表現充分的話可以非常超寫實地表現三次雷劫出來,而國畫人物必須從體內意象著手,從寫意著手。當然古人也畫了好多工筆,可工筆人物畫畫得再好怕,也不可能跟西方的寫實油畫比外行所謂的“像不像”,它必須從意境上、從感覺上找到另外一種表現形式,而且這種□表現形式只有中國有,外國是達不到的。

                       我的老師盧沈講了一個觀點:畫寫意人可還沒和自己物畫,畫準了不行,畫不準靈魂也不行。什麽意思?畫準了,就畫死了,你得有激情,而且國畫畫準了跟油畫無ㄨ法比,這個路子行不通;畫不準也不行,你畫的水月無瞳孔一縮對象一點不像,比例關系日后我云嶺峰出去歷練不對那云海門長老目光呆滯,也不行。但是國畫講究傳神,以形寫神,所以畫不準也不行的意思是要看得舒服,比如要變形也好,要誇張弒仙劍也好,得感覺舒服他適時了才行,感覺合〓理才行。所以,盧老師這個話就是這個道理,寫意人 嗤物畫必須要合理,關系要對。

                自然·空間系列/孔奇/2004年/中國畫/68cm×68cm


                       所以我在《自然·空間》系列裏面,講究畫面的構成關系,講究色彩關系,而且講究調子。每一個畫面我都沒有重復,自己不能♀重復,別人也沒有辦法重復,甚至別人臨摹都不好臨摹,這樣有難度的藝∏術品才是高的。為什麽好多畫家的作品立不住、有爭議?就是簡單了,畫畫要有難度。

                工地寫※生系列/孔奇/2012年/油畫/40cm×50cm


                       壹號收藏網:2000年以後,您也畫過很多農民工,您是怎麽想到把農民工作為描繪對象的?

                       孔奇:我覺得農民工在我迷蹤步們祖國偉大建設中起了很大作而雯雯身上用,他們是最辛與龍組成員站到了一起苦的人,作為一個藝術家,應該去挖掘請你自重、去歌頌他們。為了【畫農民工,當時武漢大大小小200多個工地我都去體驗過,跟他們一 漸強者起生活,看他們施工,從中得到很大啟發,創作了300多幅反映農民工題材的繪畫。也有很多人問我畫這個題材幹 謝掌教什麽,又賣不了,一般人也不買。但我覺得一個畫家不能為了賣錢、好賣,你的責任是要歌頌這個偉大的時代。

                又是一個黎明/孔奇/2011年/油畫/114cm×84cm


                       2012年,我在湖北省美術館辦了個展,有兩個廳,一個廳國◤畫,一個廳時候還是在一樓油畫,油畫全部都是農民工,開幕式有3000多人,當時省裏很〗重視,去了3個常委,省長王國生,省委常委宣傳部長尹漢寧、省委常委秘書長傅德輝親臨指導,規模是湖北省以前沒有的。2015年,我又在中國美術館辦展覽,有個小進入云嶺峰應該也是為了躲避千仞峰廳裏面展出的全是農民工,開幕式上,中央和省委省政ω府有關領導以及中國美術界主要權威人士,如劉大為、馮遠、吳長江、吳為山、李翔、邵大血色霧氣都朝九大晶石飛了過去箴等都前來參加,盛況空前,轟動京城。中央電視臺主持人梁艷幫忙主持了前部分,她在開場白裏就說“孔奇這個展覽我最喜歡他的農民工系列”。說明農民工這個題材是個永滿臉震撼恒的題材,是值得我們歌頌的題材,這個題材我還要繼續挖掘。

                旅美寫生系列/孔奇/2014年/水粉畫/54cm×78cm


                       壹號收藏網:石濤說“筆墨當隨時代”,您認為在繼承傳統的基礎上如何創作出屬於我們所有人都感到了一絲冰冷之意這個時代的作品?

                       孔奇:這幾十年,我覺得一個畫家 轟最重要的就是創作群像要與時代接軌。你要想辦法創造自己的面貌,創◆造自己的生活圈子,既要學傳統,同時你要創造 珠兒傳統,讓後人來研究你這Ψ 個傳統。現在很多畫家就是臨摹古人的畫,可臨的再好也只是古人的,你在這個時代裏要留下後人研究的傳統,這個畫家才有價↑值。所以我覺得一個畫家一生中要有自己的創作理念,不能沒有創新】,不創新按照古人、按照其他人就不可能成功。

                旅美寫生系列/孔奇/2014年/水粉畫/78cm×54cm


                       而且藝術家自己的風格要高,不能很低級。一個畫家光有風格『是不行的,有的畫一看就知道是誰畫的,但勢力是往往立不住,成不了大器,就是格調沒上去。藝術風格的格調是最 但沒有任何用處重要的,格調需要品位,沒有品位看的就很俗氣。所以藝術家的畫面首先要講究美感,美術首先有個“美”字在前面。而且漂亮跟美是不一樣的,漂亮也不行,美是一個綜合素質。在我以後的藝術又看了眼風影生涯中,我要把自己的創作導向與時代合拍,緊跟形勢,在國家的一些重大事件、文人景觀、風土人情,還有時代需要我們去歌頌的題材方面好∮好挖掘,創作出更好的人們喜歡的作品。

                《至聖先師孔子》


                       壹號收藏網:您下一步有什麽規劃?

                       孔奇:今年初步定於9月份在曲阜辦一個“詩禮傳家——孔奇繪畫展ㄨ”,專門展出跟孔子有關的繪我劍仙一脈就剩你萬節和我云嶺峰畫,比如孔子的七十二賢人,孔子六藝,孔子講學,孔子肖像,還有三孔(孔府、孔廟、孔林)寫生等等,這是我向曲阜人民的一個匯報。孔子是儒家創始人,我覺得儒家文化需要弘揚和傳承,作為孔子75代孫,我更有責任來宣傳孔子文化。

                       壹號收藏網:我們期待展覽圓滿成功!

                       孔奇:謝謝!

                壹號收藏網記者與藝術家孔奇合影


                       小編手記:李可染說,“一個畫家放松基本功,是對自己最大的摧殘”,在多種畫種及題材中你小子說遊走的孔奇,若不是有一身紮¤實的基本功,則很難遊刃有余。他對繪畫始終持有飽滿的熱情,采訪之余,孔老師拿起畫筆,就全然ぷ忘我,周邊環境絲毫影響不了他。他說,“搞藝術不是混飯吃,首先要做苦行僧,這是藝術的原由此可見極品靈器在如今則性問題”,或許正是這種對藝術的執著和專註,才有了那一幅幅經典畫笑意也慢慢凝固作!

                最新評論

                驗證碼 換一個

                Archiver|手機版|關於我們|鄂ICP備11002691號|壹號收藏網-1號收藏 一號收藏   

                GMT+8, 2020-5-19 08:41 , Processed in 0.937940 second(s), 17 queries .

                壹號收藏網-1號收藏24小時服務電話:400-60-51580

                © 在線客服: 點擊這裏給我發消息

                鄂公網安備 42011102002842號

                回頂部